 |
|
|
|
| السنة - | 3474 | ه - العدد | 1422 | صفر | من | 29 | - م | 2001 | مايو | من | 23 | الأربعاء |
|
|
| بتوقيت القاهرة |
|
1:07:07 PM |
|
الساعة - |
|
5/22/01 |
|
آخر تحديث يوم |
|
| فنون |
|
|
|
'عفروتو'..
لم يستوعب درس سيد الشغال!
إيريس نظمي
يبدو أن الفنان محمد هنيدي لم يتعلم من درس عادل إمام عندما فكر في تحويل بعض مسرحياته إلي شرائط سينمائية ولم تكن التجربة ناجحة تماما كما توقعوا خاصة بالنسبة للشريط السينمائي لمسرحية (الواد سيد الشغال) التي تتفق مع مسرحية (عفروتو) في ضعف قيمتها الفنية.. ان (الواد سيد الشغال) هي اسوأ مسرحيات عادل إمام علي الإطلاق.. وذلك هو سر الدهشة الجماعية من جرأة تحويلها إلي شريط سينمائي ظل حائرا بين المسرحية والفيلم.. فلا هي مسرحية كاملة ولا هو بفيلم بمقاييس صناعة الفيلم السينمائي لم يستوعب محمد هنيدي درس الشريطين السينمائيين (الواد سد الشغال) و (الزعيم) فتحمس لتحويل مسرحية (عفروتو) إلي شريط سينمائي اعتبره صدمة لكل من لم يشاهدوا من قبل مسرحية (عفروتو)..
فمع أن المسرحية تضم إلي جانب هنيدي آخرين من المتألقين فنيا مثل حسن حسني وهاني رمزي وأحمد السقا ومني زكي وماجدة زكي بدت الضحكات شاحبة.. ومعدودة.. بل ومفتعلة أيضا.. ان هذه المسرحية خير تعبير عن أزمة الكتابة الكوميدية والمشكلة أصلا في النص.. فإذا جاء النص ضعيفا متهافتا فلا جدوي من كل محاولات الإضحاك.
وأتساءل من جديد.. ما الذي يدفع أصحاب المسرحية لتحويلها إلي شريط سينمائي يعرض في دور السينما رغم أنه ثبت فشلها؟
وذلك للاختلاف بين طبيعة العمل السينمائي الذي يعتمد علي الحركة خاصة بعد استخدام وسائل التكنولوجيا الحديثة التي أدخلت علي صناعة السينما والتي تتطور بسرعة مذهلة، والعمل المسرحي الذي يعتمد علي الحوار.. والصلة المباشرة بين النجم المفضل وجمهوره.. وفي رأيي أنه نوع من استثمار النجاح الذي حققه بطل المسرحية في السينما.. وتحقيق أكبر عائد مادي.. ولا يهم نجاح أو فشل العمل عند عرضه في السينما.. فالمسرحية ستعبأ بعد ذلك في شرائط فيديو وهو استنزاف الاستثمار بالنسبة لتجار الفن!
في هذا العمل المسرحي الجديد الذي يقدم سينمائيا (عفروتو) مجموعة من أولاد العم.. العلاقة بينهم غير سوية.. فمنهم الذي تمتع بالثراء الفاحش.. ولا يعرف كيف ينفق أمواله.. فيشتري التحف والانتيكات التي لا قيمة لها ويمثل ذلك هند أو (ماجدة زكي) التي لا تساعد أولاد العم الغلابة بل تسيء إليهم وتحتقرهم لفقرهم.. وهي في حالة لا مبالاه تدخن السجائر والحشيش وتشرب المسكر.. وهاني رمزي وأحمد السقا الناقمان علي أبنة العم، ويمثل الانحلال الأخلاقي (مني زكي) التي تتعاطي وتدمن الممنوعات ويكون نتيجة ذلك أن يضحك عليها وتفقد شرفها.. أما حسن حسني واسمه (الوكيل) فهو يقوم بدور الدبلوماسي ويحاول تحقيق المصالحة والعلاقات الطيبة بين أولاد العمومة حتي وأنه صنع من نفسه (بلياتشو.. أو راقصة).. ويظهر له (عفروتو) الذي يخرج من أحدي تحف (هند) بنت العم ليفسد العلاقات بين أولاد العم.. لكن (الوكيل) ينبه أولاد العم بأنهم إذا اتحدوا سيصبحون قوة كبري ويستطيعون مواجهة العفريت (عفروتو).. لكن بعد وقوع الكثير من الخسائر والكوارث.. منها ضياع الأموال.. وضياع الشرف. هذا هو مضمون المسرحية الخالية تماما من الكوميديا وإن كان الممثلون يتعمدون (دغدغة) المشاهدين كأن يرتدي حسن حسني ملابس امرأة (آخر مسخرة).. ويخرج التفاح من صدره.. وهو منظر لا يثير الضحك بقدر ما يثير الاشمئزاز لدرجة التقيؤ!
إنها الكوميديا الرخيصة التي لا تعتمد علي المواقف.. ولكن علي افتعال الضحك ودغدغة حواس الجمهور.. ومع ذلك لم نضحك أيضا!
حاول محمد هنيدي نجم الكوميديا أن يضحكنا بلا جدوي فهو في المسرح لا يتمتع باللياقة الفنية كما في السينما التي تلعب دورا كبيرا في صنع النجم.. ماجدة زكي كانت كعروس المولد كما قيل لها في طريقة ارتدائها لملابسها لقد فقدت ماجدة اسلوبها الذي تعودناه في ادائها.. كما فقدت جزءا كبيرا من خفة ظلها.. وهذا ما ينطبق علي مني زكي وأحمد السقا الذي بدا جامدا ثقيلا وربما يكون هاني رمزي أخفهم ظلا. كلهم نجوم ولكنهم فقدوا توهجهم.
وبالرغم من اختصار المسرحية من أربع ساعات ونصف إلي ساعتين وثلث إلا أننا اصبنا بالملل.
ولقد أراد صناع العمل ان يعطوا هذا التهريج بïعدا سياسيا وهو ما جاء علي لسان بطل المسرحية في أن أولاد العمومة هم الأشقاء العرب الذين لا يتفقون علي رأي.. والعفريت هو العدو الذي استولي علي الشرف والأرض ودعوي للتكتل وموقف الجماعة لمواجهة العدو! وهو بذلك يفترض الغباء في جمهوره حينما يشرح له ذلك.
وهو حال مسرح القطاع الخاص المتدهور أنه نوع من التهريج الذي يحاولون اعطاءه البïعد السياسي!
وأتساءل مرة أخري لماذا حولوا (عفروتو) التي لم تحقق النجاح المتوقع لها علي خشبة المسرح إلي شريط سينمائي رغم الاختلافات المعروفة بين طبيعة الفيلم السينمائي وطبيعة العمل المسرحي؟
|
|
|
|
|
